วิธีระบุคอร์ดในไฟล์ MIDI
ไฟล์ MIDI อาจมีโน้ตของคอร์ดโดยไม่มีชื่อคอร์ดกำกับอยู่ หากคุณมีลูปเปียโน การเล่นคีย์บอร์ด หรือการเรียบเรียงที่นำเข้ามา คุณสามารถระบุเสียงประสานได้โดยตรวจดูว่าโน้ตใดดังพร้อมกัน และโน้ตเหล่านั้นเคลื่อนไปอย่างไรตามเวลา
ขั้นตอนการหาคอร์ดจาก MIDI เริ่มจากการเลือกส่วนดนตรีที่เหมาะสม การอ่านโน้ตทุกตัวในงานเรียบเรียงทั้งหมดพร้อมกันมักทำให้ได้ชื่อคอร์ดที่ชวนสับสน คู่มือนี้จะแสดงวิธีแยกพาร์ตที่ต้องใช้ วิธีจำแนกคอร์ดที่พบบ่อย และวิธีใช้เครื่องมือสกัดคอร์ดใน DAW ที่มีเอกสารอธิบายไว้
เริ่มจากส่วนดนตรีที่ให้เสียงประสาน
นำเข้าไฟล์ MIDI ใน DAW และเก็บสำเนาต้นฉบับไว้โดยไม่แก้ไข หาแทร็กหรือรีเจียนที่เล่นคอร์ดค้าง เช่น เปียโน แพด การจัดวางเสียงกีตาร์ หรือเครื่องดนตรีอื่นที่ให้เสียงประสาน
ปิดเสียงกลองและพาร์ตลีดที่ไม่เกี่ยวข้องชั่วคราว โดยปกติค่าระดับเสียงของ MIDI กลองใช้เลือกเสียงเครื่องเคาะ ดังนั้นการนำตัวเลขเหล่านั้นมาวิเคราะห์เป็นโน้ตของเสียงประสานจะทำให้เข้าใจผิดได้
เปิดเปียโนโรลแล้วหาคอร์ดแรกที่นิ่ง ดูโน้ตที่ดังอยู่ในช่วงเวลานั้น ไม่ใช่เฉพาะโน้ตที่เริ่มตรงตำแหน่งกริดเดียวกันพอดี คอร์ดที่เล่นจริงอาจมีจังหวะเริ่มของแต่ละโน้ตเหลื่อมกันเล็กน้อย
เก็บพาร์ตเบสไว้ใช้ประกอบการพิจารณา แม้จะอยู่คนละแทร็กก็ตาม เพราะอาจช่วยให้เห็นการพลิกกลับของคอร์ดได้ชัดขึ้น หรือเปลี่ยนวิธีที่คุณได้ยินการจัดวางเสียงที่เดิมฟังคลุมเครือ
หากต้องการทางเดินคอร์ดใหม่มาวิเคราะห์และพัฒนาต่อ สำรวจขั้นตอนการสร้างคอร์ดของ MIDI Agent
ระบุกลุ่มระดับเสียงก่อนพิจารณาช่วงคู่แปด
กลุ่มระดับเสียงคือการจัดโน้ตชื่อเดียวกันในช่วงคู่แปดต่าง ๆ ไว้ในกลุ่มเดียวกัน โน้ต C ในย่านต่ำและ C ที่สูงขึ้นหนึ่งคู่แปดจึงนับเป็นกลุ่มระดับเสียงเดียวกันเมื่อรวบรวมโน้ตพื้นฐานของคอร์ด
ในแต่ละช่วงที่คอร์ดนิ่ง ให้จดชื่อโน้ตที่ไม่ซ้ำกัน การจัดวางเสียงที่มี C, E, G และ C อีกตัวหนึ่ง จะย่อเหลือ C–E–G ในการพิจารณารอบแรกนี้
จากนั้นลองพิจารณาโน้ตที่อาจเป็นรูต แทนที่จะสรุปว่าโน้ตต่ำสุดคือรูต สำหรับคอร์ดสามเสียงที่พบบ่อย เมื่อนับขึ้นจากรูตภายในหนึ่งคู่แปด:
- เมเจอร์: รูต โน้ตที่สูงกว่ารูตสี่ครึ่งเสียง และโน้ตที่สูงกว่ารูตเจ็ดครึ่งเสียง
- ไมเนอร์: รูต โน้ตที่สูงกว่ารูตสามครึ่งเสียง และโน้ตที่สูงกว่ารูตเจ็ดครึ่งเสียง
- ดิมินิชท์: รูต โน้ตที่สูงกว่ารูตสามครึ่งเสียง และโน้ตที่สูงกว่ารูตหกครึ่งเสียง
- ออกเมนเทด: รูต โน้ตที่สูงกว่ารูตสี่ครึ่งเสียง และโน้ตที่สูงกว่ารูตแปดครึ่งเสียง
ตัวอย่างเช่น C–E–G คือ C เมเจอร์ ส่วน C–E-flat–G คือ C ไมเนอร์ โครงสร้างขั้นคู่เหล่านี้อธิบายไว้ใน บทนำเรื่องคอร์ดสามเสียงของ Puget Sound
นี่เป็นวิธีเริ่มต้นสำหรับคอร์ดสามเสียงที่พบบ่อย คอร์ดซัสเพนชัน คอร์ดที่มีเสียงขยาย และการจัดวางเสียงที่มีโน้ตไม่ครบ จำเป็นต้องตีความเพิ่มเติม
แยกรูตออกจากโน้ตเบส
พิจารณาการจัดวางเสียงสามแบบต่อไปนี้ โดยเรียงจากโน้ตต่ำสุดไปสูงสุด:
| โน้ต | ชื่อคอร์ดพื้นฐาน | ตำแหน่ง |
|---|---|---|
| C–E–G | C เมเจอร์ | รูปพื้นต้น |
| E–G–C | C/E | พลิกกลับครั้งที่หนึ่ง |
| G–C–E | C/G | พลิกกลับครั้งที่สอง |
กลุ่มระดับเสียงยังคงเป็น C–E–G การเปลี่ยนว่าโน้ตใดของคอร์ดอยู่ต่ำสุดทำให้การพลิกกลับเปลี่ยนไป ไม่ได้เปลี่ยนคอร์ดสามเสียงพื้นฐานให้กลายเป็น E ไมเนอร์หรือ G เมเจอร์
ในการเขียนคอร์ดแบบมีเครื่องหมายทับ สัญลักษณ์ก่อนเครื่องหมายทับระบุชื่อคอร์ด ส่วนโน้ตหลังเครื่องหมายทับระบุโน้ตเบส บทเรียนเรื่องคอร์ดสามเสียงพลิกกลับของ Puget Sound อธิบายรูปแบบการเขียนนี้ไว้
เมื่อเบสอยู่ในแทร็ก MIDI อื่น ให้ตรวจดูเบส ณ เวลาเดียวกับคอร์ด การระบุชื่อคอร์ดจากรีเจียนคีย์บอร์ดช่วงบนเพียงอย่างเดียวอาจทำให้มองข้ามเสียงโดยรวม
ลองวิเคราะห์คอร์ดสองคอร์ดที่อยู่ติดกันก่อนตัดสินใจเลือกชื่อคอร์ดที่ระบุได้ยาก ทางเดินคอร์ดรอบข้างอาจทำให้การตีความแบบหนึ่งน่าเชื่อถือกว่าอีกแบบ
สำหรับการตั้งค่าและการทำงานกับ MIDI ที่สร้างขึ้นหรือที่มีอยู่แล้ว อ่านเอกสาร MIDI Agent
จัดการโน้ตผ่านและคอร์ดที่มีเสียงเพิ่มขึ้น
โน้ตสั้น ๆ ระหว่างโน้ตหลักของคอร์ดไม่ได้หมายความว่าเสียงประสานเปลี่ยนไปเสมอ ให้ฟังความยาว ตำแหน่ง และทิศทางการเคลื่อนของโน้ตนั้น
ลองนึกถึงคอร์ด C–E–G ที่ค้างอยู่ โดยมี D สั้น ๆ ในแนวทำนอง โน้ต D นั้นอาจเป็นโน้ตผ่าน หรืออาจตั้งใจใช้เป็นเสียงเพิ่มในคอร์ดก็ได้ ข้อมูลเหตุการณ์ MIDI เพียงอย่างเดียวไม่สามารถชี้ขาดการตีความทางดนตรีได้
วิเคราะห์เสียงประกอบที่ค้างอยู่แยกต่างหาก แล้วจึงนำทำนองกลับมารวม บทเรียนเรื่องโน้ตผ่าน ให้บริบทที่เป็นประโยชน์สำหรับโน้ตที่เชื่อมระหว่างโน้ตของคอร์ด
ในทำนองเดียวกัน กลุ่มโน้ตสี่เสียงต้องใช้ชื่อที่มากกว่าคอร์ดสามเสียง C–E–G–B ประกอบเป็นคอร์ด C เมเจอร์เซเวนท์ ส่วน C–E–G–B-flat ประกอบเป็นคอร์ด C โดมินันท์เซเวนท์ ความแตกต่างนี้ส่งผลทั้งต่อชื่อคอร์ดและเสียงของคอร์ด
การจัดวางเสียงแบบโปร่งอาจตีความได้หลายแบบ C–E–G–A อาจสื่อถึง C6 หรือการจัดวางเสียงของ Am7 ขึ้นอยู่กับเบสและบริบท ใช้ชื่อคอร์ดชั่วคราวไว้ก่อนเมื่อหลักฐานทางดนตรีรองรับการตีความได้มากกว่าหนึ่งแบบ
สกัดอีเวนต์คอร์ดใน Cubase Pro 15
Cubase Pro 15 มีขั้นตอนเฉพาะสำหรับ การสร้างอีเวนต์คอร์ดจาก MIDI
- เพิ่มแทร็กคอร์ด
- เลือกพาร์ต MIDI ที่มีส่วนดนตรีซึ่งสามารถตีความเป็นคอร์ดได้
- ลากพาร์ตนั้นลงบนแทร็กคอร์ด หรือคลิกขวาที่พาร์ตแล้วเลือก Create Chord Events
- ตรวจสอบการตั้งค่าในกล่องโต้ตอบแล้วกดยืนยัน
- ฟังพร้อมตรวจสอบชื่อคอร์ดที่ได้เทียบกับพาร์ตต้นฉบับ
Steinberg ยังระบุคำสั่ง Project > Chord Track > Create Chord Events ไว้ในเอกสารด้วย คำแนะนำเหล่านี้ใช้สำหรับ Cubase Pro 15 ส่วนเวอร์ชันอื่นหรือ DAW อื่นอาจใช้คำสั่งต่างกัน
พาร์ตกลองและไลน์เบสหรือลีดที่เล่นทีละโน้ตไม่เหมาะจะใช้เป็นข้อมูลสำหรับการสกัดคอร์ดนี้ ให้ถือว่าผลลัพธ์เป็นการวิเคราะห์ที่ต้องตรวจทาน โดยเฉพาะเมื่อมีพาร์ตดนตรีหลายพาร์ตซ้อนกัน
เปลี่ยนชื่อคอร์ดให้เป็นชาร์ตที่ใช้ทำงานได้จริง
เขียนชื่อคอร์ดที่ยอมรับแล้วกำกับตามห้องหรือจังหวะ ชาร์ตที่เขียนว่า C | Am | F | G จะมีประโยชน์ก็ต่อเมื่อคุณรู้ด้วยว่าแต่ละคอร์ดเปลี่ยนตรงไหน
ฟังทั้งช่วงตั้งแต่ต้นจนจบโดยไม่หยุด ตรวจสอบว่าชาร์ตของคุณครอบคลุมโน้ตที่ค้างข้ามเส้นกั้นห้อง และการเปลี่ยนเบสใต้การจัดวางเสียงช่วงบนที่ยังค้างอยู่
เมื่อเสียงประสานชัดเจนแล้ว คุณสามารถตัดสินใจได้ว่าจะเก็บอะไรไว้ ไม่ว่าจะเป็นทางเดินคอร์ด การพลิกกลับแบบใดแบบหนึ่ง หรือการเคลื่อนที่ระหว่างแนวเสียง MIDI Agent สามารถสร้างไอเดียคอร์ดและพัฒนา MIDI ที่มีอยู่ผ่านการสร้างรูปแบบแปรหรือท่อนต่อ ใช้ชาร์ตเป็นบริบททางดนตรีเมื่ออธิบายพาร์ตถัดไปของคุณ
พร้อมสำรวจทางเดินคอร์ดของคุณเองแล้วหรือยัง? รับ MIDI Agent
